死亡才让他俩完全合乎节拍，之前一秒都不行。

就是觉得吧，让德帕迪约出演爱情片，还饰演一个魅力十足让人魂牵梦绕甚至愿意为他搭上性命的男主角，这事本身就挺没有说服力的。

这个世界还有什么比决绝更动人。你是选择安逸地终老，还是激烈地挣脱。

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会想到无数男性向故事中那个住在邻门的出轨型太太，她们是那么全知全能，妖冶地诱人进入那欢愉之境，丝毫不符合现实……虽然这部好像也没有很现实吧什么刺猬型soulmate双双与他人结婚后竟成为邻居！听起来就有点狗血。但角色双方的心理刻画得如此迷人，无奈、压抑、直至无可抑制的冲动，外化的欲望不必再用前尘往事作为考究，双方的眼神、嘴唇，都无需言语去证明，正因如此，只能默默隔墙盛放的欲念才如此动人。而我想这是我喜欢特吕弗的点（虽然也只看了两部），每次他都会将感情娓娓道来，直至最后才发现——原来这些纠葛唯一可抑制的方法只有死亡，他每次都重复叨叨着这难以在现实中复刻的结局，因此这沟壑才像是在赞颂那些我们从未能够身体力行赞颂的事情一样，深得吓人，但也很美。

其实许多作品的主题都是“谈恋爱的本质可不就是发疯”，上至毁誉参半的《两小无猜》，下至各种看五分钟就再也坚持不下去的烂片（比如徐静蕾李亚鹏演的一个什么，可能是将爱情进行到底吧）。《隔墙花》的好处是它全面、细腻、流畅、合理、丝丝入扣，甚至可以说是很理！性！地解释了这个主题：“爱情的本质可不就是发疯”及“疯子简直注定找到另一个疯子，然后两人一起活活作死对方”，细节相当到位，简直是一把理解神经病的钥匙，一部不可多得的《感性疯狂作死原理》教材。

男的先疯，痊愈了，女的跟着也疯了，装痊愈引男的复发，就为了黑男的然后同归于尽

4.5 爱情不过或多或少是一个母题的变奏。对男人来说，毗邻的两栋房子一间安置着他的女性理想，另一间是他和妻子儿女的居所。对女人来说，一个男人履行丈夫的角色却假装聆听，另一个男人伤害她而她在那里才成为一个自由的人。对男人和女人来说，都有一对需要调和的矛盾，如果我们一定要用爱之名解决问题，只能以死结束。最后，男人先经历了精神崩溃，想和她远走，女人由此想要试着从这个充满伤害但真实的地方逃避保护自己，但她的庇护所，她的丈夫在两件裙子中挑选了那件“我比较喜欢”的百褶裙，这一刻，她也崩溃了。“带我走吧。”就像崔斯坦和伊索德，只能用《爱之死》结尾，她已无处可去。没有选择任何一种裙子，穿上trenchcoat，砰！“Neither with you, nor without you.”所有狂乱爱情的墓志铭。

异常简单的故事和人物关系之下，却是细腻到极致的情感纠葛。特吕弗对待女性的感情是矛盾的，他捕捉到了由她们身体中所散发的一切令人窒息的魅力，却又将这种魅力当作引发罪恶的导火索。你真的能够忘记旧爱吗？在本能面前，在情欲面前，理性是如此不堪一击，而这座堤坝一旦崩溃，等待他们的只有被覆灭。

相爱的人好像比邻而居，靠近又遥远，连彼此的爱都完全不同。“她是个那么好的女人，他永远不会懂。”所以情欲总是与死亡缠绕。跳出来看，她的世界多么狭窄呀，除了情欲就是死亡。

干到死吗？　回复