作者在漫画中写道："这是记录而非故事。我只是一直追在她后面，忠实地重现了发生的这一切……她确实在哪里活着" 千寻小姐啊，更像是一种对待生活的态度。是能放下过去，接受新事物，会对每个人微笑，尽管已经沉到海底。 我们每个人都会遇到这位千寻小姐。 毕竟 "来自同一个星球的人，总有一天会遇到的吧"

躺在床上看房间的墙上水波粼粼；坐在车里听着雨声然后拥抱；脚浸没在海水里风吹过落日；把大家连结在一起又悄悄地离开。

许多次想流泪的瞬间，千寻是被纯粹与率真包裹传承的称谓，而最终淡淡地剥离出最深邃的孤独，不愿如醉酒版沉溺于美好，所以总是独自悄然不告而别。

宠辱不惊，随心所欲，自如应对周遭人的调侃，毫不避讳特殊的职业经历，千寻小姐像散发着炽烈光芒的天使，照耀着身边每一个不顺的人，同时也像幽灵般孤独的过客，能够有幸与她相遇便已是最好的礼物。我们无法独占一个人的心，也不应该被他人完全占有，去不同的地方，换不同的工作，体验不同的生活，在逆境中也要保持初衷，忠于自我，自由而热烈地活着，我们都是藏在人躯壳里的外星人，来自不同的星球，虽然不能理解彼此，但总有一天能够遇见三两个同类，生活没有迈不过去的坎，感觉累了就像金鱼一样暂时沉入水底休息，下次再以更好的面貌浮出水面。很惯常的日式治愈，在许多金句里窥见细微的人生哲学，高产的今泉力哉又一次稳定输出，村花的表演也愈发从容，舒服得恰到好处，这种理想化角色所带来的失真感，某种程度上也是日影所特有的魅力之一。

《村花美颜暴击合集》，村花把这个角色身上的疲惫感，以及面对其他人时的强装笑颜演绎得很准确。没由来的孤独——也不是没由来，不过要靠观众自己根据小细节去猜测补完。她将永远是孤独的，因为母亲已死，无法去追根溯源解决问题。但她也会永远善良待人，因为她经历过不幸，所以更懂那些人的孤独，以及他们只需要多小的帮助就能重燃希望。各种看似自然实则刻意的解释以及人生哲理很减分。色即是空属实没绷住，怎么外国人纹中国字纹身总是这么喜感……

如果你想大哭一场，请你一定要看！太太太太太治愈了，谢谢你千寻小姐，在疲惫又暂时放松的周五傍晚，让我又感受到了生活的那一点点意义。

4 有村架纯真的是在成长为一名优秀女演员的道路上大步前进着，把这个角色诠释得细腻自然。今泉力哉还是最会拍小人物故事的，再平凡普通的人都能透过特定角度都能折射发出耀眼的光。

真好。今泉力哉这次不像侯麦，像瓦尔达，而海边小镇的故事舞台和清新的影像调性也不难让人想起是枝蓝色的那几部。但今泉好就好在对这个时代的人群的捕捉，就连其实演技早已被大众熟知的村花在他的作品里也有不一样的魅力（当然演员本身也付出了很大努力）。千寻小姐，不输给雨，不输给风，在无根的飘摇间，暗自践行着自己的生存哲学，教化着所有委曲在强权之下的同温层——这个角色理想又复杂，真的很难不让人喜欢。总之看完马上想看第二次，也很想玩牧场物语（？），整5星。

设定果然很日本，边缘人治愈主流人，怪怪的活着挺好的

性工作者成为便当店员，与很多人发生际遇，故事本身的话题和切入点是很女性主义的，包括千寻拒绝参加母亲的葬礼，但拍出来却显得有点虎头蛇尾。它是日影一如既往的平淡、碎片，大家的认识相处不需要太多铺垫和逻辑，重点是氛围和感觉，确实拍得很美，可人物本身、人和人之间关系的设置稍显刻意。而且中年男人对千寻的调侃，千寻作为性工作者，渡众人而无法渡己的「新圣女」设定， 也多少让人觉得有点不适。其实除掉千寻性工作者的身份，她一直流浪，一直换工作，一直认识新的朋友，故事本身也成立，性工作者反而成了一种噱头，影片并没有深刻地理解和运用这个职业，这种拍法反而显得有点无病呻吟。另外，导演把村花拍得坚定又疲惫，从容又寂寞的感觉，比《垫底辣妹》又多了一份层次，村花的演员之路是越走越宽了。

有村真的是演个小姐都演出了很干净的感觉。　回复