北影节，黄小蕾有点不太合适，她那场拒绝去跳广场舞的戏太不合理了，她完全就像个广场舞领舞啊。

没想到李珏是本届平遥华语电影藏龙单元唯一一位女导演。她用自己的人生阅历和生活观察，自编自导出一个关于母女三代人之间难以融洽的微妙关系和诡变张力的故事。困惑是一个家庭内部 的轮回，三代女性之间的关系，同样应用于男性，这是东方式家庭的缩影，代际之间的缺乏交流无时不刻在让人疏离。电影也取景于云贵川三省交界，一个全世界最窄的城市：盐津，而电影也试图通过地域景观给出答案：一条路只能一直走下去 ，家庭需要沟通。

打卡第六届平遥国际电影展第十五场。 大概是本届藏龙单元未公映新片中最大的惊喜，叙事节奏张弛有度，议题是当下非常热点的原生家庭伤痛，故事非常真实，烟火气十足，“丢失的日记本”通过儿童旁白的呈现方式简直绝妙，镜头语言和场面调度的纯熟程度很难让人相信这是一部导演处女作，观感引起强烈舒适，中国电影如果都这么拍的话，不会全部玩完，只会未来可期，预感本片今年院线公映后会成为口碑黑马，能进入23年个人年度十佳影片的级别，精彩、高级、牛逼！

最后的和解给我整破防了。越是真相大白越是意难平。黄小蕾的演技太有感染力了，洋子新演员也很出彩。

剧本设计还是用心了，叙事有趣的一点是用女孩偷看母亲日记的行为，和女孩的口吻读出母亲的内心，同时交代了两边的视角和处境。而母亲与她老辈儿的婚姻也存在着镜像关系。剧作一方面想做城市与故乡的疏离，一方面想做代际关系的疏离，但似乎又都不太够。如果能再多分点戏给姥姥就好了，现在只给姥姥安排了两场戏和在对话中片面交代，少了些层次。所以到最后生日宴时，力道不太够。

大人们估计是喝醉了，外婆拉着情敌说要搬过去一起睡，让外公睡沙发。爸爸叮嘱情敌说尽妈妈的好话，让他要对妈妈好。只有我偷走母亲的日记本，拒绝父亲的绘画本，把毛绒熊扔进江水，反感大人成天过不好自己的人生，还询问别人的生活。受过伤的人才会想一个人过，我们在最窄的城市里，找不到顺畅的通路。

[平遥5]最近学到的新收获就是 太过自我 不放弃利己的快乐 就收获不到家庭的快乐，而家人的情感尤其是和孩子之间 是年轻时付出多少之后收获多少的，自我的边界越强 就越不愿意为了家人的笑脸去勉强自己。但每个人都是自私的 也值得自私的快乐，不想勉强我的妈妈，也有些害怕以后被人勉强自己。另 原生家庭不幸的孩子互相能一眼看得出 装不出来 也藏不进去。另 给你爱情的人除了爱情什么都给不了 给你家庭的人除了稳定也什么都给不了 女性很难选择自己真正想要的东西并且不去后悔 这会不会也是女性所面临的不公。

初衷挺好，可惜虎头蛇尾。开始不久房间大乱的剧情，以为要承接《疯狂的赛车》式的脑洞，结果…读母亲的日记也不错，但以一种非常保守的叙事展开，故事讲得不痛不痒。尤其是本片最大的亮点——取景地选在世界上最狭窄的城市盐津，却没有利用好这个极有特色的地景空间，非常遗憾。平日挺喜欢黄小蕾，也很期待她作为大女主，以一己之力撑起一部电影。看完发现她不常担任女一号也是有道理的。结尾和《过时·过节》一个路子，不管之前有多么激烈的矛盾，似乎转瞬之间大家就能好好坐下来一起吃顿饭了——无论这代表着和解还是妥协，反倒削弱了前面铺陈已久的、三代女性的困境。映后有观众问及女性主义的问题，导演的回答相当忌惮。其实把创作意图或所思所想大方地表达出来，无论观点是否一致，都更能收获观众的喜爱与尊重。导演加油！@平遥影展@2023.1

代入感太强了，好像是把我的童年搬上了大荧幕

【上海首映礼 in曹杨影城】 （i人好惨，旁边一个大妈看电影一直讲话，手机也不静音，以为她自己好牛逼，我却不敢说她） 为方言电影点赞👍👍。看的时候想起来了《春潮》和《水边维纳斯》，本片是近年来看的最舒服的女性主义电影。女主和大姐刷碗戏以及最后的饭桌戏都拍得很好，虽然是导演处女作，资金有限情况下还是拍得真实度和完整度很高且有亮点，我很喜欢。 洋子偷看日记，揭开家庭伤疤，这种家庭应该很多，没有很好的解决办法，没有各种伤痕叠加下女主的激烈反抗，只有继续生活。