#BJIFF#低配惊悚版《奥林匹亚街区》+《小妈妈》，看完最直观的感受是，原来你们欧洲作者电影的同质化也这么严重哇（不过导演确实是《奥林匹亚街区》的编剧就是了，只是导演能力尚处在起步阶段）惊悚片时刻出现的时候尚存惊喜，越靠后越往普世价值走，然后就变得异常普通了

真姬不怕火炼，真姬不畏水寒，真姬无人能挡，真姬爱满阳间

终于有只属于女性的俄狄浦斯了。 vicky制造的数次闪回好像一个外祖母悖论，如果我的母亲选择了她的同性爱人，我还会存在吗？但美妙的是她并没有停在这里，而是问，如果我不存在，妈妈你还会爱我吗？ 所以vicky与茨威格爱写的搅局男孩不同，这是一种只关乎于爱慕而非占有的嫉妒，因为妈妈并不能被装进罐子，是她皮肤的气息连同女儿的神秘嗅觉一起完成了母亲的定义。所以也只有女儿可以通过“我之前”黑色的瓶子闻到妈妈曾经的可能性。 最后的开放性结局很有意思，Julia看到的女孩一直不是Vicky，也就是说，引向既成事实的并不是穿越的事实，我只能说，她的样貌和肤色好像是Julia和Joanna共同的孩子。 PS：阿黛尔美的要命，章鱼，跑调，光线里的蝴蝶骨，我还是觉得她有一张真正圣母的脸。

刚开始我还以为小女孩有点恋母情结，后来知道她对气味敏感以后才觉得稍微合理一些。整部剧逻辑还是能自洽的，我其实julia是有备而来，她看到贺卡上面的vicky跟自己十年前见过的一样，才想到重回故地，这也解释了为啥当她见到vicky本人时没有惊讶，我甚至怀疑她也可以通过棕色瓶子里面的特殊气味穿越，她一直带着那个棕色瓶子，代表她也是靠回忆过去而活，没想到让小女孩作为酿成悲剧的工具了。至于最后结局处的小女孩，也许是vicky的孩子或者跟她有关的人，也是偶然回到过去，但又是一场悲剧的开端。 每个人都是为了自己的私欲，每个人都是恶魔。 不得不说，电影配乐和取景真惊艳，好久不看电影，巨幕的观影效果太赞了。

“被弃”的薇琪和父亲抱团取暖，他们身后凭空出现了另一个女孩，这最后一幕其实就是点题：薇琪并没有穿越到过去成为只有朱莉亚才能看到的魔鬼，薇琪只是朱莉亚的心魔；而另一个女孩则是薇琪的心魔——她已经跟朱莉亚一样感受到了爱的恐惧——因为爱，所以恐惧。

又名《嗅觉神探》

Bravo. 献给所有甘愿被撕裂，身处错误时空被围困却仍企图在现实寻得出口的灵魂，为那些失声压抑自我的孤寂感同身受，也为那些分裂疯癫的禁忌，遍体鳞伤堕入刺骨冰冷的虚空感到悲伤。过往的迷踪顺着夜晚颤巍的歌声浮现，刺骨的僵硬迟钝的肢体开始回复温暖，沉入混沌无法辨析的样貌，即便拥有多少层保护也无法抵御凛冽的痛楚，这世间人们所有的灾难都源自对精神分析本能的违抗。梅西斯坚实了一个如此坚强的模糊姿态：要去擦拭无人问津的泪痕，但不要试着洗褪现今混浊的不堪，因为它塑造成就了现有的我们，当颤栗诡异的惊愕惶恐被揭晓散去，我们才能坦诚接受彼此失常陌生的爱意。阿黛尔闪耀的银幕形象永远保有活在当下的未知神秘，隐入情景张弛的剧力，扰乱心房与眼前梦魇，女孩维琪虚幻的视点亦是观众窥探眼前真实发生的抽离。——12'BJIFF

气味作为通道，让女孩化作幽魂，在两个时空穿梭旁观并最终成为旋转的一环。从地缘角度切入，山湖夹角下的阴郁小镇，巧妙的呈现肤色性向移民亲子等问题，营造出日常中的惊悚感。我们停滞不前，沉溺过去，其实只是丢了自我，陷于庸常。音乐大赞，希望有胶可收。

编剧真的很好，巧妙地融合了性别性向、种族移民各种议题，最终形成一个忧郁的循环。除了缺点史诗味，可以称得上是小《暴雨将至》

大冤种同夫和女儿的一生…哈哈好狗血的故事，黑人男主明知妹妹跟自己的白人老婆有一腿，还留她住在家里？闭塞的湖畔小镇美丽却压抑。小女孩收集人身上的气味，然后闻一下就能穿越回到过去这个设定蛮有意思的，可惜后来没有更多有趣的展开，停留在了狗血多角关系上。阿呆已经摆脱不掉拉拉气了（电影节神茶还是能宽松点）